BOB，雖然這在花藝造型學上并不具有很強的說服性，但在“花材的選擇”這個基礎模塊中，這種說法具有足夠強的探討價值。換而言之，花藝的核心是花材（材料）的排列與重組，而不論是“裝飾性風格”“植生風格”抑或是“嚴謹的線性設計類型”與“平行設計類型”（法國與日本在此分類之外單獨將“平行”的設計類型單獨作為一種設計類型）都遵從于將植物選擇原則貼合于其在自然界的生長狀態，其主張度以及其生長動態在現代花藝設計理念中變得尤其重要
這其中的內容遠非一篇短文可以講解明晰，我會在一個月內持續探討這一話題。包括但不僅限于以下內容：
在第一篇探討歐洲與美國設計類型的區別中時，我們運用了一定的篇幅去探討其中花材扮演的角色。BOB影響日本現代花藝的設計類型——初步探討美國與歐洲的基礎設計類型
但這僅僅是一帶而過，雖然在商品中，我們僅僅將花材作為”一個物件“，不去探討（或無視）其內在的表現，但這不是我們不去學習分類與造型學的借口，了解植物是件非常重要的事情，對于運用植物作設計的工作者來說，了解其基本原則，才有資格談論藝術的事情。
在早期的”特殊構成理論“中（也可稱為現代花藝對花材的選擇），我們常常將花材分為”高主張度“”中主張度“及”低主張度“三種類型，將其稱為植物的現象型，其主要是依據植物在自然界所呈現的形態，依據植物在空間中的生態位，每一種植物都具有其生長極限，高主張度與低主張度的植物不會隨意顛倒，我們在花藝設計中也應遵從這一法則。
高主張度的花材本質是”支配性的“”點睛的“，它具有凌駕于所有植物之上的支配性主張，有很高的存在感，在環境（空間）中不是群生，而是以很高的表現力而存在，在設計中應該由足夠的空間而發揮自己的形態個性。
(圖中的下垂生長的蝎尾蕉在作品中充當主張度最高的花材，圖片來自Academy Of Floraldesign)
在這類花材的設計中，其具有很強的”支配性“，由于這種支配性的存在，無論是多么細節的作品，只要加入了”支配性的花材“都會變成了以其為主導的作品。與此同時，由于其”支配性“，由于自然形態的表現，很難在作品中加入兩種以上高主張度的花材，其彼此的主張度會因此發生沖突而彼此消弱主張性。
由一些花材其本身已經具有很高的主張度，但其同時擁有很強烈的高雅氣質（常常為溫室栽培的植物），它在作品中會奠定出強烈的”基調“以表現其本身的氛圍。
?。ㄗ髌分屑翁m的存在使設計呈現出以嘉蘭為主導的設計作品，BOB圖片來自Academy Of Floraldesign）
?。翁m的主張度根據花瓣的寬度會波動與高主張度與中主張度之間，寬瓣嘉蘭在德國分類中分為高主張度）
其本質表現為”調節與整理“，與高主張度相比明顯表現力較弱，但是在某種程度上講，中主張度的花材同樣有明顯的“裝飾性”。它們很少群生存在，即使組群也需要一定程度的空間區表達。
有一些花材由于本身表現為中主張度的表現型，但由于其綻放非常華麗，使其具有出眾的高雅氣質，雖然仍然無法表現為很高的主張度，但可以起到強烈的烘托作用。
?。ù篼惢ㄔ谧髌分杏捎谌A麗的外形無法被觀賞者忽略，雖然仍然表現出中主張度的等級，但視覺比重遠遠高于其他花材，作品來自互聯網）
其本質表現為”陪襯與融洽的豐富性“。這類花材單一個體不太有主張，需要群生才可以表現出主張度，需要組成集合體，發揮個性，有表現整體氛圍的作用，可以融入任何設計中。
?。ㄆ∮谧髌飞戏降牡赜苁堑椭鲝埗然ú?，它們無法影響作品的氛圍，需要大量存在才可表現。作品來自Academy Of Floraldesign）
?。ㄎ撮_放的花蔥與完全開放的大尺寸花蔥雖然科屬相同，但表現為完全不同的價值等級）*當高主張度中表現力較低的花材與中主張度華彩中表現力較高的花材組合時，就會出現”曖昧不清“的狀態，這是一種很強烈的不協調感。也因此我們我們會將上述分類更加細分為五種（將高、中主張度各細分出一種）。
植物的生長動態是現代花藝設計中非常重要的花材考量方式，由于花序、花型（內在要素）以及重力、光照（外在要素）的影響，使得花材的形態變化多樣（這里的形態指植物的生長動態），從而在設計中會給予設計師（觀賞者）不同的視覺感受（視覺引導）以及視覺重心，觀察景觀中的植物組成可以更好地理解這一理論。
但這種理論由于鮮切花生產工藝的不同以及氣候型的不同在不同國家也有著些許差異，即便是同樣的國家（地區）也由于設計師的思維方式出現不同的分類模式。殊途同歸，我們需要掌握的也僅僅是分類的“依據”以及“思想”，不同的文化差異也僅僅是給予我們思考的擴張而已。
禨部健司對于花材生長型的劃分更多的是從機理來講解，他根據花材從“大小”“動感”及“形態”劃分出不同標準下的分類標準，三種標準共同決定花材的生長動態。
花型的大小體現出視覺比重的強弱，雖然不是絕對，但可以成為單一的評判標準，視覺比重強的適合存在于設計的“前半部”，比重弱的存在于“后半部”。
依據植物是否具有足夠的動感而將區分視覺比重強弱。動態比重弱，靜態比重強，BOBBOB同時根據材料的長度來判斷視覺比重強弱，長度高比重弱，長度短比重強。
?。ˋcademy Of Floraldesign的這個作品使用大量的具有“動感”的消極線條，極大程度地削弱了作品地視覺比重）
植物的形態常常是非對稱的，在特殊形態的植物中，常常在“頂部”或“兩側”需要存在較大的視覺空間，以讓其完全表達。因此在考慮“植物形態”時，我們可以完全忽視“大小”“色彩”與“質感”。
與面狀不同，圓錐形花材具有向上生長的視覺動態，因此在配置過程中不應有其他植物阻礙其生長方向。
而單純的圓形花材由于其沒有明顯的視覺動態，因此其視覺比重較強，即便放于作品內側也不會影響其整體形態。
不論在日本與德國的分類體系中，掌握花材的生長方向，將其運動性質分類，就可掌握其運動狀態?；ú牡纳L狀態分為兩類，即主動的（日本:動態的Aktiv）與被動的（日本:靜止的Passiv）
圓形結尾花材常表現為莖干直立生長，花頭以圓形或橢圓形為主。這類花材常常體現為莖干堅定，花頭也沒有明顯的視覺導向，在花藝設計中常常變現為明顯的視覺停頓，不會具有視覺引領。
?。▓D中地玫瑰為圓形結尾地花材，在花束中常處于中下部，作品來自Academy Of Floraldesign）
直立生長花材常常表現為有明顯的指向性（向上），體現為花材的向上生長性，且有明顯的視覺引導，但缺乏靈動感。在花藝設計中常常會體現視覺線條的引導線。
這類花材本身花莖彎曲，表現為斜線的指向，或視覺的傾斜感，在設計中表現為彎曲指向，增加線條，表現設計的趣味性和靈動感。BOB
?。▋A斜生長地馬蹄蓮在平行地作品中表現出夸張的線條，增強趣味性，作品來自Academy Of Floraldesign）
單側開放花材表現為直立生長單側開放。這類花材在設計中會將視覺從花莖上轉向，沒有連續強制的視覺引導但會給予視覺趣味性，體現花材與花材之間的“交流”。
曲折生長花材多方向地向花材生長方向引導，又因為本身的多分叉特性，會讓視覺在花材空間內多方向的變化，曲折生長的花材在花藝設計中可以起到“架構”的作用，它為花材的安置起到支撐。同樣的，當這類花材單獨表現時，它同樣會給予設計趣味性。
被動形態的花材區別于主動形態，這類花材由于重力左右，生長動態（或給予的視覺感）常常是靜止的或是下垂的。
這類花材表現出的是明顯的視覺停頓點（靜止點）。當這種花材應用時往往放在作品的底部而表現一種重量感（厚重感）。
下垂的花材常見為直立生長后由于重力作品而表現出的下垂或直接的向下生長。在這兩種的花藝設計中，前者往往體現一種花材的下墜感，這種感官會將觀賞者的視覺下拉但并沒有明顯的導向。而后者的生長動態是一種明顯的向下的視覺延伸，具有長效的視覺引導。
在久保數政的花材分類中，由于日本切花生產的多樣化，在德國已有分類基礎上細分出“全方位上升型”，并將“曲折生長花材”細分為“Z字發散型”與“全方位纏繞型”
?。ㄘQ直向上生長的蝎尾蕉不單純表現為向上生長地花材，其兩側花序呈現為與“天堂鳥”相似地單側花型，因此為了表現其生長動態，很難與其他花材在兩側共存）
?。R達加斯加茉莉由于其為攀援植物，具有很強的攀援性，在作品中常常表現為“攀附感”與“纏繞感”）
在以上分類法則中我們可以很好地區分出不同花材之間的形態變化（禨部健司），這表現為分類法則，而德國的現代花藝體系分類則可以更好地細分花材的動態分類以及使用情況。
當然這不是絕對的，根據花材的修剪以及由于自然生長的外力影響以及品種的突變會導致花材的動態分類出現變化
我們不僅僅要學習認識花材的分類，更多的應該理解這是怎樣演變的以及其分類及使用標準，這樣我們在遇見陌生花材時并不會一籌莫展，而更多地是去從專業的角度去辨別它
當然，除此之外花材的“質感”與“色彩”抑或“香味”與”象征性（Symbolik）“都影響花材在作品中的使用情況?；ú牡摹毕阄丁芭c”象征性“更多表現在”應有背景“與”環境氛圍“方面，而色彩與質感的搭配遠非一兩句可以講清，我們會在后續的文章中單獨討論。
我們并不能在一篇文章中去探討花藝的全部理論，僅僅能在有限的篇幅中歸納與提煉。如何吸收與理解”價值等級“與”生長動態“希望大家可以更多地觀察自然以及嘗試去觀察花卉的形態。我希望本篇文章可以簡單讓大家理解到花藝的這一種分類方式，
我會在后續上線常見花材的分類以便查找與學習。文章或許不完善，謹在此拋磚引玉希望大家共同探討。（微信）